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元杂剧水浒戏与小说《水浒传》比较
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元杂剧水浒戏与小说《水浒传》比较

 

【摘要】:元杂剧水浒戏与小说《水浒传》的比较研究已经引起了越来越多的学者的关注,对于二者的题材、人物形象,前人已倾注较多笔墨进行了比较。但对于二者的体制结构、写作手法、文化意义的比较,研究者们的关注相对较少,即使有所提及,也是比较粗略的。为此,本文着力将元杂剧水浒戏和小说《水浒传》作一纵深比较。不仅是从题材源流上去考证二者的关系,更着重于从二者的背景、主题、人物形象、体制、写作手法以及文化意义诸方面来进行综合比较。本文总共分为五部分。第一部分为前言。这一部分主要是概述元杂剧水浒戏与小说《水浒传》的比较的相关研究的情况,以引出本文研究的必要性和研究思路。第二部分即第一章。第一章主要是比较元杂剧水浒戏与小说《水浒传》的背景与主题。在背景上,元杂剧水浒戏的繁荣在元初,而小说《水浒传》则是在元末明初完成的;在主题上,元杂剧水浒戏与小说《水浒传》同中有异:元杂剧水浒戏和小说《水浒传》都反映了农民起义,都体现了“替天行道”的主题,都蕴含了“忠义”思想。但是二者的侧重点又各有不同。前者主要是歌颂小规模的梁山好汉保护老百姓的斗争,有明显的平民化色彩;后者则是突出大规模“官逼民反”战争的前因后果,展示出强烈的传奇色彩。第三部分即第二章。主题的异同也折射在人物形象上,本章主要比较元杂剧水浒戏与小说《水浒传》的人物形象的异同。李逵在元杂剧水浒戏中出现得最多,所以本文首先比较了李逵形象在元杂剧水浒戏和小说《水浒传》中的异同;其次,元杂剧水浒戏中刻画笔墨仅次于李逵的是燕青,为此,本文对于元杂剧水浒戏和小说《水浒传》中的燕青形象也作了一番比较;另外,对于元杂剧水浒戏和小说《水浒传》中都出现了的其他重要人物形象也作了大致比较。第四部分即第三章。第三章对于元杂剧水浒戏与小说《水浒传》各自的体制结构、写作手法以及文化意义作了比较。这是本文的重点。元杂剧水浒戏以四折一楔子为框架的剧本形式,以娱乐和教育观众为目的而搬演于舞台的演出体系,科、白、唱三位一体的综合艺术体制,与案头长篇白话小说《水浒传》有着重大差别;元杂剧水浒戏大量唱曲和抒情相融合,这又与小说《水浒传》侧重于叙事形成鲜明对比;体制和写作手法的差异又可反映到文化意义上来,元杂剧水浒戏的喜剧意识和小说《水浒传》的悲剧意味都是文化蕴含上差异的表征。第五部分即第四章,第四章为结论。该章着重指出元杂剧水浒戏和小说《水浒传》各自的背景、主题、人物形象、体制结构、写作手法以及文化意义等是相互影响相互牵制的,它们是统一于元杂剧水浒戏和小说《水浒传》的比较中的,割裂其中任意一方面都不足以准确认识元杂剧水浒戏与小说《水浒传》的异同所在。

【关键词】:元杂剧水浒戏 小说《水浒传》 比较
【学位授予单位】:江西财经大学
【学位级别】:硕士
【学位授予年份】:2006
【分类号】:I207.37;I207.412
【目录】:

Ø摘要5-6

ØAbstract6-8

Ø1.前言8-10

Ø2.元杂剧水浒戏和小说《水浒传》的背景和主题的比较10-21

Ø2.1 元杂剧水浒戏和小说《水浒传》的背景的比较10-14

Ø2.2 元杂剧水浒戏和小说《水浒传》的水浒规模的比较14-16

Ø2.3 元杂剧水浒戏和小说《水浒传》的主题的比较16-21

Ø3.元杂剧水浒戏和小说《水浒传》的人物形象的比较21-31

Ø3.1 元杂剧水浒戏和小说《水浒传》中的李逵形象的比较21-23

Ø3.2 元杂剧水浒戏和小说《水浒传》中的燕青形象的比较23-25

Ø3.3 元杂剧水浒戏和小说《水浒传》中的其他人物形象的比较25-31

Ø4.元杂剧水浒戏和小说《水浒传》在其它方面的比较31-42

Ø4.1 元杂剧水浒戏和小说《水浒传》在结构体制上的比较31-34

Ø4.2 元杂剧水浒戏和小说《水浒传》在创作手法上的比较34-37

Ø4.3 元杂剧水浒戏和小说《水浒传》的文化意义的比较37-42

Ø5.结论42-43

Ø参考文献43-45

Ø致谢45

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